2019-10-11 09:49
宅~有何不可
今年的諾貝爾文學獎獲得者 有何特別之處？
原標題：諾貝爾文學獎獲得者，有何特別之處？
奧爾森說，近年來諾貝爾文學獎的評選標準一直在改變。此前諾貝爾文學獎存在歐洲中心主義、以男性?導向的文學視角，而現在更考慮全球總體性，也更重視性別平衡，評委們的視野越來越寬闊，這也讓評選更?激烈。
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▲當地時間2019 年10 月10 日，瑞典斯德哥爾摩，瑞典文學院宣佈，將2018 年諾貝爾文學獎授予奧爾加·託卡爾丘克，將2019 年諾貝爾文學獎授予彼得·漢德克。圖/視覺中國
當地時間10月10日，瑞典文學院宣佈，2018年諾貝爾文學獎授予波蘭女作傢奧爾加·託卡爾丘克（Olga Tokarczuk），2019年諾貝爾文學獎授予奧地利作傢彼得·漢德克（Peter Handke）。
由於性侵醜聞和內訌事件，瑞典文學院2018年暫停頒發諾貝爾文學獎，並宣佈將2018年的獎項順延到2019年。因此，今年的諾貝爾文學獎同時出現瞭兩屆獲獎者。
[b]獲獎者漢德克曾批評諾獎[/b]
在諾貝爾文學獎的發佈會上，評委會主席安德斯·奧爾森（Anders Olsson）表示，今年的諾貝爾文學獎評選發生瞭自1901年以來最大的變化，負責候選人預選的評選委員會增加瞭5名外部專傢，並在評選過程中擁有發言權和投票權。
奧爾森說，“託卡爾丘克的作品以移民和文化變遷?中心，充滿瞭智慧和精妙的魅力。”“漢德克則是一個更具爭議性的選擇。”他表示，這名奧地利作傢是當今小說界最具影響力作傢之一，從1966年起就一直處於爭論之中。
據《衛報》報道，諾貝爾文學獎揭曉後，託卡爾丘克的英國出版商Fitzcarraldo正在緊急準備再版這位波蘭女作傢的作品。該出版社的一位編輯說，“她是一個非常獨特的作傢，創作領域廣闊，她也是一個政治活動傢、女性主義者和公共知識分子。”
負責翻譯託卡爾丘克作品《航班》的譯者克羅夫特說：“她獲獎，我感到非常激動，諾獎頒發後，一定有很多新讀者可以發現她精美、強力、細膩的小說和短篇故事。”
法國24新聞臺發佈報道稱，彼得·漢德克是一位“前衛派”作傢，也是一個諾貝爾獎的批評者，曾不止一次地顯示出自己是一個打破常規的人。他在2014年倡議廢除諾貝爾文學獎，稱這一獎項是文學界“虛假的封聖行?”，他還曾批評1929年諾貝爾文學獎得主、德國作傢托馬斯·曼是一個“糟糕的作傢”，“炮製一些居高臨下、狂妄自大的散文”。
[b] 獲獎者從200人名單中評選出[/b]
在諾貝爾文學獎頒發之前，諾貝爾文學獎評審委員會主席安德斯·奧爾森（Anders Olsson）錄製瞭一個視頻，介紹文學獎的評選細節。他表示，每年瑞典文學院會收到來自世界各地200個提名，每年2月初開始評選，今年這個數量龐大的作傢名單將逐漸減少，在暑假前，最終從200個提名者中選出8人短名單。學院裏的每個成員都要讀這個名單的作品，最終討論出獲獎得主。
奧爾森說，近年來諾貝爾文學獎的評選標準一直在改變。此前諾貝爾文學獎存在歐洲中心主義、以男性?導向的文學視角，而現在更考慮全球總體性，也更重視性別平衡，評委們的視野越來越寬闊，這也讓評選更?激烈。他指出，大傢統一意見認定一個候選人是很難的，需要去說服他人，但這也是個有趣的過程。
[b] 背景[/b]
[b] 性侵醜聞後，2019年諾貝爾文學獎回歸[/b]
2019年是諾貝爾文學獎歷史上尤?特殊的一年。因?一系列性侵醜聞與內訌事件，瑞典文學院2018年暫停頒發諾貝爾文學獎，並宣佈將2018年的獎項順延到2019年。這無疑提高瞭大傢對2019年兩位獲獎者的期待閾值。在今年的諾貝爾文學獎揭曉之前，網絡上出現瞭各種版本的“終極預測”，不論是讀者還是編輯，都饒有興致地提名自己心目中的諾獎人選，而此前Nicerodds發佈的賠率名單更是帶動瞭一波諾獎入圍效應。
在今年3月5日發佈的聲明中，諾貝爾基金會表示，“瑞典學院已經採取和打算採取的措施，將?恢復學院作?一個頒獎機構的信任創造良好機會。”最終的頒獎結果，確如瑞典學院的聲明和大傢的預測，沒有出現特別引人意外的結局，兩位獲獎作傢都是實至名歸。
[b] 奧爾加·託卡爾丘克[/b]
[b] 夢境比現實更加龐大[/b]
夢境與現實的交織是託卡爾丘克筆下最常見的場景。在她的小說中，它們的界限常常渺不可尋，甚至夢境比現實更加龐大，心理學隱喻與詩化的寫作方式、濃鬱華麗的文筆與魔幻現實主義的色彩都是她的代表性風格。她善於在作品中融合民間傳說、神話、宗教故事等元素，以此觀照波蘭的歷史命運與現實生活。尤其重要的是，她善於挖掘人的內心，常於文字縫隙處洞見人心幽微。
可以說，奧爾加·託卡爾丘克是當代波蘭最具影響力、也最具活力的小說傢之一。1962年1月29日，她出生於波蘭的蘇萊胡夫，在正式從事小說寫作之前，她曾在波蘭大學研讀心理學，後來當過心理醫生。這極大地影響瞭她的創作，她的小說經常探討個體的夢境或集體的潛意識，喜歡用碎片化的小故事組成一本完整的小說。她認?這種寫作風格更適合自己，也適合現代讀者碎片化的思考方式。
不過，託卡爾丘克剛開始寫作時一直不慍不火，1987年的詩集《鏡子裏的城市》和1993年的長篇小說《書中人物旅行記》也隻是奠定瞭她的文學新人形象。直到1996年，託卡爾丘克的第三部小說《太古和其他的時間》出版，這讓她一躍成?波蘭文壇的代表人物。繼這本小說大受歡迎之後，2002年，她憑藉《白天的房子，夜晚的房子》再次獲得波蘭最高文學獎“尼刻獎”的讀者選擇獎。
2017年，託卡爾丘克的《白天的房子，夜晚的房子》首次被譯成中文版進入國內，引發瞭許多討論。在這本涉及波蘭乃至更廣闊的人類歷史的小說中，沒有冷冰冰的歷史資料或數據，隻有文學和情感本身，她由此展現瞭一個人如何由內部看向外面的世界，以及人們視而不見的世界和時代真相。不過這些都已經是託卡爾丘克早期的作品，時至今日，她已經完成瞭十三部小說，還包括與波蘭導演阿格涅絲卡·霍蘭合作的電影劇本《糜骨之壤》。
除瞭兩次獲得波蘭文學最高榮譽“尼刻獎”評審團獎，以及四次獲得“尼刻獎”讀者選擇獎之外，2018年國際佈克獎的獲得者同樣是託卡爾丘克，獲獎作品是有著獨特寫作風格的《航班》（Flights）。託卡爾丘克的譯者易麗君認?，託卡爾丘克的視野很寬廣很深刻，“她不是那種特別現代的作傢，不是現實主義作傢，也不是超現實主義作傢，她在這之間。很難說她屬於哪個派別，託卡爾丘克就是託卡爾丘克，很特別。”
目前，託卡爾丘克居住在波蘭南部城市弗羅茨瓦夫的一個村莊，那裏靠近捷克，是全國最溫暖的城市。
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▲2017年，奧爾加·託卡爾丘克編劇的電影《糜骨之壤》，獲柏林國際電影節最佳影片金熊獎提名。影視截圖
[b] 彼得·漢德克[/b]
[b] 在文學上沒有所謂的高?[/b]
彼得·漢德克一直是一個法則的“違抗者”。1966年4月的某天，一個留著長髮，穿著皮衣，戴著圓片墨鏡，一身“披頭士”打扮的年輕人闖入著名德語文學團體“四七社”的聚會現場，指責當時包括君特·格拉斯在內的文壇寫作者“題材守舊，語言陳腐”，一時語驚四座，引發熱議。
如今，這個曾經的叛逆青年，已經成?當代德語文學最重要的劇作傢和小說傢，當然，也是最有爭議的作傢之一。知道漢德克的讀者們念念不忘他那部顛覆性的戲劇《罵觀?》。就在他猛烈抨擊“四七社”諸人的兩個月後，《罵觀?》在法蘭克福的首演引起巨大轟動。1968年初，他又發表瞭“說話劇”《卡斯帕》，迎來瞭戲劇實驗和語言批判的高?。
但漢德克並沒有沉溺於語言實驗中。20世紀70 年代，漢德克轉向“新主體性”文學，創作瞭若幹部近於寫實風格的小說。90年代中期，他又寫起瞭遊記，同時發表政論。1996年他出版的旅行隨筆《多瑙河、薩瓦河、摩拉瓦河與德林納河的冬日之旅：或塞爾維亞求公義》將塞爾維亞歸入巴爾幹戰爭的受害一方——“一個孤兒，一個被拋棄的孩子”，引起瞭歐洲政壇的猛烈抨擊，他因此被迫宣佈放棄海涅文學獎。
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▲1987年，彼得·漢德克參與編劇的《柏林蒼穹下》榮獲第40 屆戛納國際電影節最佳導演獎，並提名金棕櫚獎。影視截圖
在外界看來，彼得·漢德克始終是一個非常先鋒的小說傢，一個離經叛道、顛覆傳統戲劇的劇作傢，但是漢德克自己卻很堅決地說，他並不覺得自己是一個先鋒作傢，而是一個偏向傳統與經典的作傢，他的“心靈歸附於19世紀的文學傳統傢族”。隻是因?“一種對人的充滿矛盾的愛”他才寫作，而所有的形式變幻和語言實驗，不過是心靈的變體。
在成?作傢之前，漢德克曾差一點成?一名牧師。他出生在奧地利格裡芬一個窮苦的底層人傢，傢裏的孩子多，?瞭得到教育機會，他隻能去免費的耶穌會學校就讀。如果按照慣常軌跡，漢德克畢業後應該會當一個解救?人心靈的牧師，但寫作俘獲瞭他。1965年，漢德克公開發表瞭他的第一本小說《大黃蜂》，之後便放棄學業，成?瞭一名自由作傢。
在文學創作之外，漢德克亦涉足電影劇作。漢德克以編劇的身份參與瞭文德斯早期的許多重要作品，其中就包括以其小說改編的，文德斯真正意義上的劇情片處女作《守門員面對罰點球時的焦慮》，他與文德斯合作編劇的《柏林蒼穹下》也成?影史經典。正是與文德斯和新電影的親密接觸，催生瞭1978年漢德克的重要電影作品《左撇子女人》，這部作品入圍瞭當年第31屆戛納電影節，並獲金棕櫚獎提名。
雖然面對很多爭議，很多誤解，但漢德克依然獲得瞭無數人的尊重。他一生獲獎無數，諾獎之於他，似乎不過是錦上添花而已。在漢德克的眼中，文學並不是封聖之物。他曾說，在文學上，沒有所謂的高?，最多是一個小山丘，人們在可以在上面建一些葡萄園之類，還可以讓孩子在這個小山坡上玩，而這就是文學。
新京報記者 陳沁涵 楊司奇