《接近無限溫暖的藍》 （Blue is the Warmest Color） 史上最長女同性戀床戲

第一個鏡頭：愛黛兒顏茜彩寶露絲（Adele Exarchopolous）從一間很平凡的屋內背着書包快步走出來，準備去搭巴士。巴士確是到達了，卻未等她到達便開走了。她每次搭巴士總是最後才趕到。最尾的一個鏡頭：已經飽歷滄桑的愛黛兒背向着鏡頭，在一條不太狹窄又不熱鬧的街道上慢慢離開我們。導演阿必迪拉堅志澈（Abdellatif Kechiche）利用完赤裸裸的愛黛兒身體和人生，讓我們凝視夠了，便棄她而去？
不是主觀鏡頭，也不是客觀的鏡頭，是超大特寫追着她的臉來強迫觀眾去凝視的鏡頭。那已經不是偷窺，而是接近性侵的鏡頭，還要呼朋引類來招呼一群鹹濕佬、鹹濕婆、有藝術品味的知識分子來看。真是群賢畢至，少長「鹹」集。
史上最長女同志床戲當然是我進場的誘因之一，卻不是唯一。反而是三小時這個片長令我很好奇。怎麼拍這個簡單的故事可以拍到三小時長？當然還有這部片是康城影展最佳電影，連史提芬史匹堡（Steven Spielberg）、李安都讚好。阿必迪拉確實是天才中的天才。

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■藍色的頭髮令愛黛兒產生愛的感覺，這正是潛意識追求藍色的溫暖。

[b]藍髮一見鍾情[/b]
我有點愚蠢的腦袋裏看到那兩位可人兒的接近打真軍激烈床戲，忽然想到日本的AV女星有很多這類場面，而且還是打真軍。怎麼換了個導演之後人們便有不同的看法？愛黛兒和蕾雅詩端（Lea Seydoux）沒有表演給觀眾看的成份嗎？別儍了，她們連打真軍都沒有，不是表演是甚麼？為甚麼這部片是藝術，日本AV不是呢？這當然有很多理由，其中之一是後者只是截取人體活動的一個片段來供你欣賞，前者導演不斷地追着愛黛兒的人生，讓我們看到她怎樣跟男性做愛沒感受，忽然有一天在過馬路時跟蕾雅擦身而過，她藍色的頭髮令愛黛兒立即產生愛的感覺。這是一見鍾情，是對藍色的溫暖的潛意識的追求。
老人家一定聽過《藍色的憂鬱》這首歌。Blues這種音樂中譯便叫怨曲。事實上在這部《接近無限溫暖的藍》（中文譯者一定看過村上龍的作品，不過跟這部電影完全九唔搭八）正是描寫成長女子的憂鬱，尤其是同性戀。我們不能責怪導演性取向歧視，應該說他非常精采地利用這個對我們這些真正的歧視者意識來引人注目。所以這是一部憂鬱的電影，一個完全對身邊的事情不太投入，想太多的少女的弱勢社群的憂鬱故事。

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■能將這麼普通的人生拍得憂鬱傷感又美麗，真是大師的本色。

[b]女角表現精采[/b]
超大特寫的鏡頭永遠不是正面的看着她，而她也永遠不會望鏡頭，只是繼續演她的角色。而這個將一個人的臉部特寫到這個程度，實際上有份對社會阻隔的意味。於是本來沒有所謂強勢與弱勢之分的事情，忽然附加了一些偏見，是導演要我們有的偏見。阿必迪拉的電影語言真是運用得絕對到示範級的水準，也看到他的計算如何精密。對我來說《接近無限溫暖的藍》每一個角色的人生都普通過普通。能將這麼普通的人生拍得憂鬱傷感又美麗，真是大師的本色。鏡頭不斷地看到女主角的臉部特寫，但她並沒有和社會生活隔離，她去示威，和家人好好地相處，都有交代。我說的鏡頭把她隔離成為弱勢社群，只是在意識地說。有時導演會太急着表達這個而變得cheap了，例如她的同學看到藍髮女孩找她後的反應就夠片面，跟我們一些港產電影的設計很像。
在特寫鏡頭的顯示下，不知怎的總覺得女主角每一場戲都若有所思，沒有全情投入身處的場面，這種不夠專一的心後來便使她在這段感情中吃了苦頭。她唯一貫徹始終的是成為教小孩的老師。這份沒有安全感，長不大的楚楚可憐樣子，大概也在導演的計算之內。
最後結論是：我非常喜歡這部電影，兩位女主角的表現精采絕倫。導演在場面的處理上極為自然，即使你明知道有些鏡頭是經過剪接的，你仍然覺得銀幕上的每一場戲根本是生活的部份。這就叫精采的電影語言，它讓我明知是一條歪路，也一直沉迷地走下去，即使它的片長是四小時。絕對是今年最愛的電影！


來源:蘋果日報網站